法國近代音樂宗師
法朗克於1822年在比利時的列日(Liege)出生，他年輕時就顯露出不凡的音樂天分，身為銀行家的父親喜愛音樂，一直希望他能成為鋼琴大師，在演奏台 上大放異彩。法朗克十一歲時就以出色的演奏能力譽滿比利時，十三歲舉家遷至巴黎，十五歲進入巴黎音樂院，十六歲以卓越的鋼琴演奏技巧贏得「特別榮譽大 獎」，同時也以作曲新銳的姿態寫作華麗炫技的作品，十八歲他的父親將正準備參加羅馬大獎的法朗克帶回比利時，希望獲得國王的青睞，卻失敗了。四年後，回到 巴黎的法朗克拒絕繼續他演奏家的角色，這時巴黎爆發了令全歐騷亂的1848年革命，在家中，法朗克也與父親爆發了一場革命，結了婚，離開父親的掌控，不幸 地、他的妻子承繼了父親的願望，希望他能利用音樂才能飛黃騰達，但法朗克逐漸走向忠於自身的道路，同年開始了管風琴師的身份，這是他在音樂院時就擅長的樂 器，他忠實著這段婚姻與管風琴師的工作，一直到去世。
法朗克天性羞怯，只喜歡默默作曲或在教堂演奏管風琴，不能如父親所願在音樂舞台上展現才華，父親曾帶他回比利時舉行一連串獨奏會，甚至邀請國王駕臨欣賞， 可惜成績都不理想，不久到巴黎經營音樂沙龍，招待賓客欣賞法朗克的作曲和演奏天才，但法朗克厭倦這種娛賓的膚淺演出，他作曲態度嚴肅，又篤信宗教，開始寫 些更有內涵、更具規範的宗教音樂，24歲做了一首聖經故事清唱劇並在劇院公演，李斯 特領聽之後，極為讚賞。
26歲結婚，妻子是一女伶，顯赫而守舊的家庭，認為女伶身分太低而反對，終至父子關係斷絕。法朗克自組小家庭後，擔任教堂管風琴師和教學以維持生計。在忙 碌的教學與演奏之餘，仍努力作曲，每天五點半起床，作曲兩個小時後才去工作。
36歲時，巴黎最著名的聖克羅大教堂，禮聘他為管風琴師，他在那裏盡職地度過三十餘年的歲月。在星期日與宗教節日擔任演奏工作，每星期五早上則表演自己的 作品，四周坐著他的學生，虔誠而肅靜的聆聽著，李斯 特也是成新的觀眾之一。 1872年五十歲時受聘在巴黎音樂院教授管風琴，當時一些教授都重視歌劇，追隨歌劇作曲家古諾和奧 芬巴哈的後塵，而法朗克卻始終重視巴哈和貝多 芬的古典音樂。
他將自己的家作為學生與愛樂者的中心，盡心教導學生，要他們尊敬古典的室內樂和交響樂，不可崇尚時髦急功近利，更應重視自己的特長，勇敢地樹立新風格。師 生一同研究探討與同學間互相評論，不知不覺創立了法國音樂新貌的根基。學生們也能承繼他的本意，切磋琢磨而各有所成，後來有好幾位都是法國新浪漫派的主要 作曲家。法國大文豪羅曼羅蘭很敬佩他，曾讚揚他與一群弟子：『法國音樂新生的一代產生了，他們是嚴肅的，及有思想的一群，重是純音樂比劇院音樂更甚，他們 是有熱忱建立新法國音樂的年輕人。』
法朗克是一位單純、篤信宗教的人，安於自己的職業與生活，與世無爭，對人對己皆不苛求。平日衣冠不整，外套太寬褲子太短，終日精神緊張，形色忡忡地東奔西 跑，往返學校授課與教堂彈奏管風琴，再趕回家裡教授一群等候他教鋼琴與作曲的學生，還要抽空些別人不感興趣的作品。
他終身懷才不遇，一直未被尊重，甚至受輕視到常人不能忍受的地步。有一次曾邀請多位巴黎音樂家，到家裡欣賞辛苦寫了十年的聖樂，沒想到賓客都臨時推辭缺 席，最後只有兩人來聽他演奏；一首多年辛勤編寫的歌劇，根本沒有人有興趣出版；幾次作品發表會，指揮、樂團與觀眾都輕藐的批評、譏笑他；法朗克卻並沒有灰 心或生氣，只要演出有人聽就好。總之，他一次又一次地努力工作，卻一次又一次地遭受挫敗，可是和藹安詳的脾氣，從來沒被挫敗與掙扎擾亂過。
直到1890年法朗克67歲時，一首鋼琴四重奏由法國音樂協會推出，得到極大的成功，他最初的反應是這首曲子居然受到如此歡迎，卻沒有想到如雷的掌聲是為 了讚美他，當學生跟他解釋事實後，他說："你看!他們終於開始了解我了!"， 這了解也來的太遲了，人們數十年來一直未能欣賞他。正當法國音樂協會安排在演出這個曲目時，法朗克匆匆趕去上課，專心構想新的主題，途中被公共汽車撞得當 場昏厥，雖然休養過後仍繼續工作，可是身體已經受損，該年秋天因嚴重肋膜炎而去世。生命垂危時仍坐在最喜愛的管風琴前，彈奏他最後的作品聖詠曲，當他領授 臨終聖禮時，病床上散滿了這首不朽之作的樂譜。
法朗克身兼三職，忙碌的生涯始他很少有時間作曲，她寫作的態度又非常謹慎，力求完美，因此作品不多。一首交響曲、一首小提琴奏鳴曲、鋼琴四重奏五重奏各 一、一首鋼琴管弦樂交響曲，至今在音樂會上還晶常被演奏；此外還有一齣歌劇、交響詩數首、風琴曲與合唱曲等；兩組鋼琴曲很有水準，列入世界鋼琴名曲。
法朗克年輕時的作品並不完美，但一直在進步與充實中，但進展緩慢，直到52歲才有佳作出現，以後日甚一日步入成熟，偉大的作品 都是在最後四年寫成的。他風格很獨特，自成一派，常聽他的作品，會熟悉有些樂曲一聽不知道是他寫的。他諄諄誘導、不強人所為的教導方式，使他的學生受到薰 陶，自立風格，創立的法國的國土音樂。
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